大多數中紡產品急功近利、膚淺粗糙
在評選現場,很多不錯的參賽作品讓人眼前一亮,賈京生也對這些作品給予了很高的評價,他說:"以往在追隨流行與時尚方面,我們總是習慣性地跟著西方走,西方流行什么,我們就追隨什么,幾乎沒有自己的時尚想法與流行創造.
"從整體上看,家紡創意設計大賽參賽作品,類型比較豐富,設計方式也很多元、多樣.從作品的創意水平、藝術形式與生活適用方面來說,參賽作品的表現也很出色,達到了創意大賽的舉辦目的,也切合了大賽的主題——‘演繹流行’,作品不同程度地、創造性地演繹出了風格的家紡流行元素."這是在創意家紡設計大賽海寧賽區評選現場,大賽評委、大學美術學院教授賈京生對此次參賽作品作出的評價.
在評選現場,很多不錯的參賽作品讓人眼前一亮,賈京生也對這些作品給予了很高的評價,他說:"以往在追隨流行與時尚方面,我們總是習慣性地跟著西方走,西方流行什么,我們就追隨什么,幾乎沒有自己的時尚想法與流行創造.而這屆家紡創意設計大賽的主題,其主旨就是‘演繹流行’來提升設計師創造家紡流行與時尚的能力.因為不僅是世界上的人口大國、市場大國,同時也是世界第二大經濟國,更是消費與享受家紡時尚的大國,因此,把風格的家紡時尚與流行創造性地演繹出來,其實就是世界家紡時尚與流行的一部分,更是影響與豐富世界家紡時尚流行不可或缺的重要內容".
賈京生在介紹此次大賽作品的評審過程及結果時還強調說:"‘演繹流行’并不是一個狹義的概念,它給所有的參賽者一個寬廣的、可以發散思維的創造空間與想象天地.目前,從整個社會來看,流行的大趨勢包含了低碳生活、綠色設計、可持續發展理念及弘揚傳統民族文化等,這些都是流行與時尚的主題.強調民族文化的現代應用,強調綠色、低碳的生活方式以及強調式的可持續發展理念等,這些內涵與主題在大賽的作品中或多或少地得到了體現與演繹,這充分說明了參賽者在對大賽主題的理解、把握與表現上下了很大功夫.尤其在獲獎作品中,突出體現了設計師用風格來‘演繹流行’的創造力,并且把‘演繹流行’的理念、設計思想、視覺藝術形式以及生活的適用性都完整地表達出來."除了"被"設計外,賈京生還認為,參賽者在表達方式上的欠缺也是影響其設計水平的重要原因.
"有些作品比較粗糙,既不夠精致,也不夠經典.所謂精致,是指不論是家紡設計中平面的紋樣、色彩、構圖,還是立體的陳列樣式、配套措施,以及家紡的款式、工藝、材料等都需要精心推敲和反復強調.這個問題不僅存在于家紡創意設計大賽的參賽作品中,同時也存在于整個家紡設計行業.綜觀世界上有一定影響力和知名度的家紡品牌,不難看出,其產品在元素的提煉、色彩的運用、風格的執著以及對消費者需求的研究上,都做得很到位,而且幾乎都在追求‘推敲’的.相形之下,我們的家紡創意設計大賽中有些作品在這方面做得顯然是急功近利、膚淺粗糙."賈京生說道.
"在參賽人數眾多、參賽者層次多樣的家紡設計大賽中,有些作品存在不足之處也是非常正常的."賈京生說.
在本屆家紡創意設計大賽中,有些參賽者對"演繹流行"的理解比較膚淺,認為"演繹流行"就是表現出市場現有的流行趨勢,其參賽作品過于接近市場或緊跟市場,而沒有體現出創造性.
賈京生認為,沒有距離地緊跟市場流行,是地地道道的模仿流行,既是盲目的"追潮",也是喪失自我創造力的"跟風"."我們所說的‘演繹流行’就是要‘創潮’,即流行創造力的體現.目的是讓設計師在新的流行趨勢沒有出現之前,能夠預測到將要流行什么,或者設計創造來表達人類社會發展的主要方向與趨勢是什么.從這個角度來‘演繹流行’,既是本次大賽舉辦的目的,也是檢驗設計師設計水平的關鍵.有些參賽者的作品之所以比較接近市場流行,或與市場產品雷同,是因為受企業實際應用設計的影響,其作品中‘被’的因素太多——‘被’設計、‘被’市場、‘被’藝術等非創造性的東西比較多.所謂‘被’設計,就是被市場牽著鼻子走,被企業的發展制約,被自己的生活影響,而沒有真正從社會、人類生存的行為方式與審美需求等方面思考,這是本屆大賽中一些參賽作品存在不足之處的原因之一."中紡業的可持續發展,離不開民族文化的挖掘、傳承與弘揚.因為,文化是家紡產品設計的靈魂.
"有些參賽作品對傳統文化的挖掘、提煉、表現并不深入,更多的作品只見‘傳統’元素而不見設計者‘自己’——設計師的創造性.也就是說,參賽者中能夠把傳統文化轉化為自己的東西的并不多.其實,很多設計師都有吸收、借鑒傳統文化及元素的愿望與熱情,但是缺乏把傳統文化及元素‘化’為己有的創造能力以及‘化’為現代產品與現代時尚的能力,這方面的欠缺,還有待在以后的設計中不斷提高與修煉."在評價此次大賽作品中的不足之處時,賈京生如是說道.
對賈京生的采訪,記者對中紡創意設計大賽有了更深刻的認識,本次賽事展現出了一個賽事應有的風貌,發揮出了一個賽事應有的作用——在為家紡企業及設計師提供展示平臺的同時,也為中紡設計出口舞臺發揮了導向作用.
因為,大賽的目的是力求使風格的原創家紡設計提有檔次次,使這個家紡生產、家紡設計大國出口,讓全世界都知道:處于世界東方的,不僅是人口大國、經濟大國、文化大國、市場大國,還是家紡設計大國、家紡時尚強國.
在評選現場,很多不錯的參賽作品讓人眼前一亮,賈京生也對這些作品給予了很高的評價,他說:"以往在追隨流行與時尚方面,我們總是習慣性地跟著西方走,西方流行什么,我們就追隨什么,幾乎沒有自己的時尚想法與流行創造.而這屆家紡創意設計大賽的主題,其主旨就是‘演繹流行’來提升設計師創造家紡流行與時尚的能力.因為不僅是世界上的人口大國、市場大國,同時也是世界第二大經濟國,更是消費與享受家紡時尚的大國,因此,把風格的家紡時尚與流行創造性地演繹出來,其實就是世界家紡時尚與流行的一部分,更是影響與豐富世界家紡時尚流行不可或缺的重要內容".
賈京生在介紹此次大賽作品的評審過程及結果時還強調說:"‘演繹流行’并不是一個狹義的概念,它給所有的參賽者一個寬廣的、可以發散思維的創造空間與想象天地.目前,從整個社會來看,流行的大趨勢包含了低碳生活、綠色設計、可持續發展理念及弘揚傳統民族文化等,這些都是流行與時尚的主題.強調民族文化的現代應用,強調綠色、低碳的生活方式以及強調式的可持續發展理念等,這些內涵與主題在大賽的作品中或多或少地得到了體現與演繹,這充分說明了參賽者在對大賽主題的理解、把握與表現上下了很大功夫.尤其在獲獎作品中,突出體現了設計師用風格來‘演繹流行’的創造力,并且把‘演繹流行’的理念、設計思想、視覺藝術形式以及生活的適用性都完整地表達出來."除了"被"設計外,賈京生還認為,參賽者在表達方式上的欠缺也是影響其設計水平的重要原因.
"有些作品比較粗糙,既不夠精致,也不夠經典.所謂精致,是指不論是家紡設計中平面的紋樣、色彩、構圖,還是立體的陳列樣式、配套措施,以及家紡的款式、工藝、材料等都需要精心推敲和反復強調.這個問題不僅存在于家紡創意設計大賽的參賽作品中,同時也存在于整個家紡設計行業.綜觀世界上有一定影響力和知名度的家紡品牌,不難看出,其產品在元素的提煉、色彩的運用、風格的執著以及對消費者需求的研究上,都做得很到位,而且幾乎都在追求‘推敲’的.相形之下,我們的家紡創意設計大賽中有些作品在這方面做得顯然是急功近利、膚淺粗糙."賈京生說道.
"在參賽人數眾多、參賽者層次多樣的家紡設計大賽中,有些作品存在不足之處也是非常正常的."賈京生說.
在本屆家紡創意設計大賽中,有些參賽者對"演繹流行"的理解比較膚淺,認為"演繹流行"就是表現出市場現有的流行趨勢,其參賽作品過于接近市場或緊跟市場,而沒有體現出創造性.
賈京生認為,沒有距離地緊跟市場流行,是地地道道的模仿流行,既是盲目的"追潮",也是喪失自我創造力的"跟風"."我們所說的‘演繹流行’就是要‘創潮’,即流行創造力的體現.目的是讓設計師在新的流行趨勢沒有出現之前,能夠預測到將要流行什么,或者設計創造來表達人類社會發展的主要方向與趨勢是什么.從這個角度來‘演繹流行’,既是本次大賽舉辦的目的,也是檢驗設計師設計水平的關鍵.有些參賽者的作品之所以比較接近市場流行,或與市場產品雷同,是因為受企業實際應用設計的影響,其作品中‘被’的因素太多——‘被’設計、‘被’市場、‘被’藝術等非創造性的東西比較多.所謂‘被’設計,就是被市場牽著鼻子走,被企業的發展制約,被自己的生活影響,而沒有真正從社會、人類生存的行為方式與審美需求等方面思考,這是本屆大賽中一些參賽作品存在不足之處的原因之一."中紡業的可持續發展,離不開民族文化的挖掘、傳承與弘揚.因為,文化是家紡產品設計的靈魂.
"有些參賽作品對傳統文化的挖掘、提煉、表現并不深入,更多的作品只見‘傳統’元素而不見設計者‘自己’——設計師的創造性.也就是說,參賽者中能夠把傳統文化轉化為自己的東西的并不多.其實,很多設計師都有吸收、借鑒傳統文化及元素的愿望與熱情,但是缺乏把傳統文化及元素‘化’為己有的創造能力以及‘化’為現代產品與現代時尚的能力,這方面的欠缺,還有待在以后的設計中不斷提高與修煉."在評價此次大賽作品中的不足之處時,賈京生如是說道.
對賈京生的采訪,記者對中紡創意設計大賽有了更深刻的認識,本次賽事展現出了一個賽事應有的風貌,發揮出了一個賽事應有的作用——在為家紡企業及設計師提供展示平臺的同時,也為中紡設計出口舞臺發揮了導向作用.
因為,大賽的目的是力求使風格的原創家紡設計提有檔次次,使這個家紡生產、家紡設計大國出口,讓全世界都知道:處于世界東方的,不僅是人口大國、經濟大國、文化大國、市場大國,還是家紡設計大國、家紡時尚強國.
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