時(shí)尚攝影師Terry Richardson的作品內(nèi)容滿篇都是欲望.他喜歡的就是用傻瓜機(jī)去拍攝那些火辣辣卻十分dirty的畫面.他的作品真不是一般人可接受的但是用藝術(shù)的眼光,還是有價(jià)值的.

《Milk》雜志封面使用了Terry Richardson與兩個(gè)女模特的自拍

　　有多少人愛就有多少人恨.攝影界對(duì)Richardson的批評(píng)是不少的,他們稱其為不專業(yè)的攝影師,他們痛恨Richardson的火辣辣,稱他是在毀壞行規(guī).然而時(shí)尚界卻十分歡迎他,十分喜歡他,時(shí)尚界的大門永遠(yuǎn)都為那些標(biāo)新立異的怪人敞開.而Terry Richardson就是這樣的一類人.因此,Terry Richardson受時(shí)尚雜志邀請(qǐng)拍攝大片已是常事了.

　　Charlotte Cotton這位倫敦Photographer's Gallery的策展人曾經(jīng)這樣談過關(guān)于Richardson的話題:"他是一個(gè)一律性表現(xiàn)主義的攝影師,即使在他的時(shí)尚作品中也能看到同樣的想法.他的作品在這個(gè)相對(duì)保守的社會(huì)上固然會(huì)引來直接的沖擊,不過說到底攝影的重點(diǎn)在于內(nèi)容與攝影師想表現(xiàn)的想法,尤其是當(dāng)他的手法涉及與眾不同的范疇時(shí)便要特別謹(jǐn)慎,只是把與性有關(guān)的照片展示出來,沒有背后的想法展現(xiàn),這是不足夠的.即使你的主體要表現(xiàn)的是人對(duì)性的心理狀態(tài),你也必需找一個(gè)比較聰明的手法來創(chuàng)作."

　　閱人,是一種技巧,也是一種經(jīng)驗(yàn)累積而來的東西,看過碰過的人愈多,拿捏得愈準(zhǔn)確.有關(guān)真實(shí)一面的呈現(xiàn)細(xì)節(jié)總能在Richardson的作品中顯現(xiàn),而且那往往是過于真實(shí)的一面,所以特別讓人驚訝.Richardson的爸爸Bob Richardson,也算是一位有名的時(shí)尚攝影師,而他有名的是他難以相處.Richardson一家人在他一歲的時(shí)候舉家搬往巴黎,當(dāng)時(shí)他爸替法國(guó)版《Vogue》拍照,不過到了他5歲的時(shí)候他們又搬回紐約,后來他爸便搭上了年輕模特兒Anjelica Huston,于是Richardson便跟媽媽一起生活,其后媽媽曾先后跟Jimi Hendrix、Kris Kristoferson等人一起,直到1971年兩母子搬到了Woodstock.

　　談到1970年代的Woodstock,大概也不用多描述了吧,那里是文化的醞釀地,也是毒品的溫床,當(dāng)然對(duì)性也相當(dāng)開放,在全世界每一個(gè)地方都是公理,外界只有接受或否定.Richardson浸淫在這一片樂土,早年還曾組了一陣子樂隊(duì).看到Richardson現(xiàn)在的作品與舉動(dòng),大概也能猜想他在學(xué)校時(shí)不會(huì)是什么好學(xué)生,打架逃學(xué)是等閑事,原來他還患了過度活躍癥而需接受醫(yī)生看診.

　　"我是在18歲的時(shí)候想到要當(dāng)攝影師的,那個(gè)時(shí)候我跑去找我的爸爸.當(dāng)時(shí)他是一個(gè)流浪漢,某程度上我算是拯救了他.當(dāng)我把我拍的照片給他看的時(shí)候,他一點(diǎn)也不鼓勵(lì)我,意見相當(dāng)負(fù)面,所以我立即把我的相機(jī)丟掉,之后大約有7年沒有拍過一張照片.如果可以的話,我真的希望自己沒有停過攝影的時(shí)刻."其后Richardson又搬回了紐約,他爸不久后又搬去跟他一起生活,兩人開始合作拍照,在一次機(jī)緣下,Richardson接了一個(gè)《Vibe》雜志的工作,由于這一組照片效果出眾,讓Phil Bicker這位英國(guó)的藝術(shù)總監(jiān)印象深刻,于是便找了他替Katharine Hamnett拍攝平面廣告,那時(shí)的Hamnett是個(gè)很紅的品牌,其后Richardson便正式擺脫了爸爸的名聲,出道成為了一位獨(dú)當(dāng)一面的攝影師.

　　在Hamnett之后,Richardson在雜志上的曝光率便激增,《Vogue》、《Vice》、《Harper's Bazaar》、《Penthouse》、《The Face》、《GQ》以及《SportsIllustrated》,不過讓讀者為他的影像留下深刻的印象,首先必然是《i-D》,然后就是改版后的《Purple》,Olivier Zahm與Terry Richardson這兩個(gè)人簡(jiǎn)直是一拍即合,讓這種作風(fēng)成為了時(shí)尚界的新景象,直到現(xiàn)在的《Purple》每期內(nèi)還是有大量由Richardson操刀的作品.除了雜志外,時(shí)尚品牌如Gucci、Miu Miu、Diesel、Eres、Tommy Hilfiger、HugoBoss、Anna Molinari、Costume National等等也找他來拍攝廣告照,當(dāng)中為經(jīng)典的當(dāng)然是Tom Ford與他的合作,不論是Gucci還是Ford的自家品牌,兩次都造成極大的話題性.

　　有不少人認(rèn)為Richardson是露體狂,因?yàn)樗３Ｔ谡掌g裸露身體,沒有尺度."我認(rèn)為我是一個(gè)攝影師,就是一個(gè)記錄者,如是者,為什么我不可以記錄自己?我在做的事情其實(shí)沒什么特別,這些東西其實(shí)每個(gè)人都關(guān)著房門做而已,他們用寶麗來拍下自己的女朋友,然后藏在衣柜里,又或是把臉打上馬賽克再放到網(wǎng)上,我覺得這樣的思想才不夠健康,因?yàn)檫@代表著羞恥與恐懼.對(duì)我來說,我想怎樣做便去做,想怎樣拍便去拍,而且我還要把照片公開,因?yàn)檫@代表著的自由."其實(shí)Richardson在照片中怎樣我倒不太關(guān)心,反正他一向都異于常人,不過關(guān)鍵在于他怎么能讓那些常見的名人在他的作品上現(xiàn)出另一個(gè)模樣,即使我們不知道哪一個(gè)才是他/她們真實(shí)的模樣,但我們就是能在Richardson的照片中看到不一樣的東西.在首爾的這次拍攝中,我們真正能真實(shí)地體會(huì)到,文字描述恐怕不夠準(zhǔn)確,就引用他常說的一句話來作總結(jié):"我其實(shí)是在做照片多過拍攝照片."做照片,沒錯(cuò),如果沒有了他,這些照片會(huì)完全不一樣,因?yàn)镽ichardson才是這個(gè)攝影柵的靈魂,他比被拍攝者更為投入,他的情緒就是這氛圍的關(guān)鍵.